南方网
冯集梧
2025-08-27
当镜头对准河内公寓里渗着奶渍的衬衫时，《哺乳期》用近乎纪录片式的真实感撕开了东南亚现代化进程中的隐秘褶皱，这部由越南新锐导演阮氏秋执导的作品，以新手母亲阿蓉的哺乳困境为切入点，将产后抑郁、职场压榨、婆媳冲突编织成一张密不透风的网，影片在2023年釜山国际电影节首映时，观众席此起彼伏的啜泣声印证了其情感穿透力，正如影评人所说：“这不是某个越南女性的故事，而是整个亚洲职场母亲的血泪图鉴”。
哺乳期的生理疼痛在电影中被转化为极具象征意义的视觉语言，阿蓉深夜挤奶时冰箱冷光映出的泪痕、写字楼卫生间里匆忙擦拭的溢乳痕迹，这些细节堆砌出母亲身份与职业身份的双重撕裂，导演刻意采用4:3画幅压缩画面空间，让观众直观感受主角被挤压的生存状态，更绝妙的是母乳作为意象的多重解构——既是母性纽带又是职场负累，既是生命源泉又是性别枷锁，这种矛盾性恰好呼应了越南电影哺乳期的剧情介绍揭示母亲情感与社会压力之间的复杂命题。
影片对越南社会结构的解剖堪称锋利，阿蓉的丈夫虽未缺席育儿却始终站在父权制的安全区，婆婆将“母乳不够”归咎于儿媳工作太拼的封建观念，与跨国公司贬搁要求员工签署“叁年不孕承诺书”的现代霸凌形成荒诞对照，这种传统与现代的双重压迫在河内街头随处可见的母婴室短缺现象中得到具象化呈现，据统计，越南职场母亲产后离职率高达37%，但电影没有止步于控诉，当阿蓉在顶楼天台迎着狂风哺乳时，那个兼具脆弱与力量的剪影，正是万千东南亚女性寻找生存缝隙的隐喻。
文化观察家注意到，《哺乳期》的叙事策略与越南影视产业变革密不可分，在狈别迟蹿濒颈虫东南亚原创计划推动下，河内电影人开始尝试将本土民俗符号与全球性议题嫁接，片中阿蓉哺乳时哼唱的北宁官贺民歌，与智能手机里不断弹出的工作消息构成蒙太奇碰撞，这种文化混搭既保留了越南母系社会的历史记忆，又直面了全球化带来的身份重构焦虑，难怪影片在胡志明市试映时，现场95后观众集体举起手机拍摄母乳储存袋特写——那既是共鸣，也是宣言。
从更宏观的视角看，这部电影正在成为东南亚性别议题讨论的新坐标，当马来西亚改编版《哺乳期》计划启动的消息传出，曼谷街头随即出现哺乳母亲快闪艺术展，这种跨文化共振印证了导演的创作初衷：“我们不想制造眼泪，只想证明那些被视为私密的痛苦，实则是结构性的公共危机”，或许正如影片结尾那个长达叁分钟的沉默镜头——阿蓉终于找到允许哺乳的公园长椅，而背景里呼啸而过的摩托车流，仍在提醒着我们变革的艰难与必要。
当《哺乳期》的蓝光碟在越南便利店与婴儿奶粉摆放在同一货架时，这个充满黑色幽默的现实场景恰如其分地总结了电影的社会意义，它不仅是部女性题材作品，更是测量社会文明程度的试纸，从河内到雅加达，越来越多的亚洲电影人开始用镜头解剖这些“不可言说的日常”，而观众在影院黑暗中共同经历的这场120分钟的呼吸练习，或许正在为现实世界打开一扇透气的窗。
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